por

Ricardo Segreda

“El día que no nací” es una auspiciosa primera película de Florian Cossen, un joven cineasta que confronta un difícil tema histórico con valor y compasión. Aunque la película no es perfecta, Cossen demuestra una impresionante inteligencia en el desarrollo de una historia, que combinada con su inclinación humanística, sirve como índice de un artista que puede convertirse en un talento importante.

Para muchos, evocará memorias de “La historia oficial”, la película clásica argentina de 1985, la primera del período de liberación después de la caída de la junta militar, que examinó críticamente el pasado reciente. Esa obra exploró el escándalo de niños, en su mayor parte infantes, hijos de padres que habían sido asesinados por el gobierno en su campaña de eliminar a todos los disidentes políticos, y dados a nuevos padres por corruptas agencias de adopción.

Con la película anterior, una madre quedó traumatizada al darse cuenta de que su hija fue adoptada en esa forma. Sin embargo, hubo muchos casos en los que los padres estaban completamente enterados de lo que había transparentado en la adopción de sus niños, y no sintieron ningún remordimiento. Veinticinco años después, “El día que no nací” explora este tema desde el punto de vista de los niños mismos, ya adultos.

Irónicamente, Cossen no es argentino, ni siquiera latinoamericano, sino un israelí que pasó gran parte de su juventud en Alemania. Su inspiración le llegó en una visita a Buenos Aires durante un día de luto conmemorativo del golpe militar ocurrido hacía treinta años. Luego consultó con su abuelo, que había sido prisionero de guerra en Rusia durante la Segunda Guerra Mundial, y de esta investigación de cómo la historia impacta profundamente vidas personales se originó “El día que no nací”.

La historia efectivamente intriga a la audiencia al principio, cuando una joven, de nombre María, llega de Alemania al aeropuerto de Buenos Aires de paso para Chile y descubre que conoce todas las palabras de una canción de cuna que oye, aunque no habla español. También es informada de que hay problemas con su pasaporte que le impiden quedarse en Argentina por unos días adicionales.

Notifica a su padre en Alemania, que viene a acompañarla y a ayudarla en sus problemas de viaje. Pero al poco tiempo le revela una verdad perturbadora, que ella fue adoptada a los tres años, y que sus verdaderos padres están entre los “desaparecidos” en Argentina. Él “padre” y su esposa tuvieron un negocio en Buenos Aires en aquella época, y los verdaderos padres de la hija fueron sus empleados. La canción de cuna se la enseñó su madre.

María queda sin tener idea de quién es. Pide a su padre alemán que le informe sobre su familia biológica, y este accede por un sentido de culpa, pero la reunión con su familia natural resulta en más grandes complicaciones — morales y emocionales.

Hay momentos en que el drama es forzado, como cuando una policía le niega ayuda a María alegando que no habla alemán, aunque María hable inglés, y en Buenos Aires, de hecho, hay policías que ayudan a los turistas. En otra escena, María acusa a su padre alemán de mirarla con deseo sexual porque ya no es su hija “verdadera”, pero tal acusación no parece creíble.

Hay una narrativa secundaria, con un papel bien interpretado por Rafael Ferrero, sobre un romance que María tiene con un policía argentino que domina el alemán, pero la escena de sexo, tal como es dirigida y editada, es, artísticamente pretenciosa y no proporciona nada a la película.

Sin embargo, Cossen hace preguntas provocativas sobre hasta qué punto uno debe pedir justicia, y cuándo se debe abandonar el pasado y seguir adelante. También una demuestra capacidad de escribir una historia y dirigir actores. El cineasta estará presente en Chile, el cuatro de mayo, en la Cinemateca del Centro Cultural Palacio la Moneda, para discutir la película.

“El día que no naci” (2010) dirigida por Florian Cossen, escrita por Cossen y Elena von Saucken, con Jessica Schwarz, Michael Gwisdek y Rafael Ferrero.